Образы русской природы в любовной поэзии Ю В Жадовской ​

Введение

Стихи Юлии Валерьяновны Жадовской стали известными еще при ее жизни. Многие из них вошли в гимназическую программу по литературе. На какие-то была наложена музыка и они стали романсами. Творчество Жадовской не только было популярно среди большого количества народа, но и популизировалось в учебных заведениях через учебники и хрестоматии. Несмотря на сравнительную известность, ее поэзия не была включена в канон, и уже в 20 веке о поэтессе мало кто помнил.
При всем при этом творчество поэта достойно для его изучения и не только потому, что Жадовская была одной из первых женщин, которая стала признанным писателями, наряду с Е. Растопчиной, В. Волконской, К. Павловой. Но и то, что ее творчество было и остается олицетворением изменения отношения к женщине в целом и женщине-литератору в частности. В работе следует внимательно изучить критическую оценку творчества, по мнению литературоведом того времени с современников ее творчество оценивалось неоднозначно. Критики не давали однозначной оценки дже одному и тому же стихотворению. Одни хвалили простоту слога, другие за это ее ругали.
Актуальность нашей работы определяется тем, что творчество Ю. В. Жадовской очень плохо изучено и требует более тщательного изучения. Детальное изучение творчества этого поэта позволит нам лучше понять литературные процессы, которые происходили в середине девятнадцатого столетия.
Целью нашего исследования является изучения методов и приемов описания природы в любовной поэзии Ю. В. Жадовской. Для достижения этой цели надо решить следующие задачи:


1. Определить, какое место занимает лирическое наследие Жадовской в общем развитии литературы, показать его историко-литературную и духовно-нравственную значимость.
2. Выделить ведущие мотивы лирики поэтессы и особенности их образного воплощения, отразившего мировидение Жадовской.
3. Выяснить основные композиционные особенности лирики поэтессы.























1. Поэтика лирических произведений

1.1. Версии биографии Ю.В. Жадовской и ее репутация в конце XIX века

Рецензируя произведения Жадовской, критики очень внимательно изучали биографию поэта. За основу брали ее образ и на основании его делали интерпретацию ее творчества. И это не только поэзия, но и проза и драматические произведения. Юлия Валерьяновна это женщина с очень тяжелой и печальной судьбой. В 1877 году в журнале «Древняя и новая Россия» в статье «Русские женщины-писательницы» П. В. Быков напишет об этой женщине, как о человеке безумно талантливом и безумно несчастном. Позже он будет автором ее посмертного некролога, где он подтвердит свои слова еще раз. В. П. Быков сильно сгущал краски относительно Жадовской, да действительно, у неё не складывались отношения с критиками, многие из почитателей поэзии смотрели на её стихи, как девичьи розовые мечтанья, её жизнь складывалась трагично, но это не основания, чтобы считать поэта соверщенно забытым и не кому не нужным. О биографии читатели узнают не через прессу, но через критику произведений. Но следует обратить внимание, что автор этих двух текстов по-разному описал реакцию общества на второй поэтический сборник. В статье 1877 года, говоря о критике, Быков отмечал: «Новое издание встречено было такими же единодушными похвалами, как и первое».
В биографии от 1884 года быков написал, что второе издание Жадовской отозвались всего два-три журнала, тем самым сделав акцент на неоцененности поэтессы. Там же в некрологе, который по сути пересказывал статью есть небольшой фрагмент жизни Юлии Валерьяновны.
Библиографы поэта считают, что небольшое дополнение важно. Так как замужество Юлии Валерьяновны окончательно сформировали ее образ.
Так, из биографии мы узнаем, что поэтесса вышла замуж только ради того, чтобы освободиться от материальной и нравственной опеки отца. Здесь же упоминается ее личное знакомство в Гапсале с Некрасовым, который «с сочувствием отнесся к ее дарованию».
В завершающей части очерка быков открыл завесу тайны, почему Жадовская покинула литературную среду. Оказывается, она не просто ушла в тень, чтобы писать в стол, а совсем прекратила свою литературную деятельность. Причина тому отсутствие внимание со стороны читателей и очень строгая критика.
Этот очерк-некролог был напечатан сначала в журнале «Живописное обозрение». Потом он вошел в посмертный сборник сочинений. Это версия считается официальной и все ее придерживаются. Эта версию позже была переопубликована П.А. Критским 1907 году.
Вторая версия биографии была озвучена в 1887 году. Она стала своеобразным опровержением предыдущей посмертной статьи о Жадовской. Автором второй версии стала двоюродная сестра и близкая подруга поэта Н.П. Федорова, она не просто подвергла критике очерк Быкова, но и обвинила брата Юлии П.В. Жаровского в сознательном искажении биографии сестры. По мнению Федоровой основания для этого были, дело в том, что усадьба в Костромской губернии была обещана в качестве наследства по завещанию ей. Это разозлило брата и он принял решение уничтожить память о сестре, поэтому он не стал сообщать достоверные сведения о жизни своей родственницы.
Если между собой сравнить биографию о Жадовской, в которой рассказывается о поэте все с о дня ее рождения до дня смерти, творчество Юлии Валерьяновны нельзя назвать биографичным. Там рассказывалась чувствах Ждановской и ключевых составляющей ее жизни, но внимание читателя не заостряется на отзывах критиков.


Если верить тому, что написано в статье, то получается, что Жадовская ждала нотариуса, чтобы завещать подруге издание сочинений и написание биографии, так как никто лучше нее не знал жизни поэтессы.
Это факт проверить трудно или даже сказать не возможно, но можно достоверно сообщить, что действительно Быков дал о Жадовской много не правды и ошибочных фактов.
Здесь можно начать с небольшой неточности в названии пансиона в Костроме, в котором когда то училась поэт. По мнению Быкова Юлия Валерьяновна идеализировала свою бабушку в романе «В стороне от большого света», но это не совсем так. или не имевшей места идеализации бабушки в романе «В стороне от большого света».
Двоюродная сестра указала на серьезный промах со стороны Быкова, в который указывал, что очерк «Житье-бытье на Корёге» принадлежит авторству Ю. В. Жадовской, но на самом деле он был написан совсем другим человеком. И что особенно странно было увидеть в очерке Быкова это причина смерти Юлии Валерьяновны, по его мнению она скончалась скоропостижно, а на самом деле она умерла при довольно странных обстоятельствах», а из-за припадков стеснения в груди, происходивших с марта по июль 1883 года.
Федорова так же была возмущена тем, что в своем очерке Быков написал, что Жадовская вышла замуж только, чтобы отделаться от назойливой опеки отца и не о какой любви в браки речь не велась. На самом же деле Юлия Валерьяновна любила мужа и его смерть окончательно подорвало ее здоровье





1.2.Лексико – стилистические особенности и жанровые своеобразия в лирике Ю. В. Жадовской

Лексика и стилистика лирики Жадовской обусловлена её мировоззрением. Взгляда на жизнь, мир, людей и события через призму своего таланта и жизненного опыта. Критики много и часто писали о шероховатом языке поэта, что он часто вял, что в нем нет выразительности и он прозаичен. Словом, по мнению критиков, стихи Жадовской были не интересны и скучны. Но следует так же отметить, что подобные оценки не были однозначными, и имелось место для другой точки зрения.
То, что действительно «бросается в глаза» - это простота и естественность. В стихосложении поэта на лицо краткость изложения и ярко выраженный язык, которым поэт доносил до своих читателей свои мысли. Автор достиг наглядности и мелодичности своих стихов. Именно простота и естественность упрощает слог, отметает сложные фразеологизмы, не всегда понятные иносказания и расплывчатые образы. Сложные и глубокие переживания, противоречивые ощущения личности оказываются у поэта выраженными ясно и точно.
Ритмика построения стиха у Жадовской ни кем не изучен. Она не делала открытий, но очень щепетильно относилась к тем приемам и наработкам своих коллег Лиричность Жадовской характеризуется сознательными эстетическим установкам. Эти установки не позволяли Жадовской, трепетно и аккуратно относится к системе рифмовке русского стихосложения. В отличие от лермотовской поэзии строфы Жадовской играли второстепенную роль, основная роль лежала на смысле текста. В тех стихах, в которых было стихотворениях строфическое деление поэт старался применять свой любимый прием – четверостишие.


Жадовская при написании своих стихов отказывалась от сложных способов рифмовки, а порой вообще отказывалась от рифмы и прибегала к такому приему как «белая рифма». «Белую рифму» Юлия Валерьяновна использует в своих произведениях со знанием и только в тех местах, где это действительно уместно. Рифмы самые обыкновенные, не заостряющие на себе внимание, позволяют сделать основной акцент именно на содержании стихотворения.
Стиль русской поэзии не стоял на месте, он эволюционировал и упрощался. В стилистике поэзии того времени поэты отдавали предпочтения языку из народа. Тому языку, на котором говорили обычные люди в обычных ситуациях. Эволюционные процессы занимают много времени, и пока литераторы нашли тот баланс, который необходим между массовым читателем и красивым слогом надо было пройти переходный этап. У основ этих изменений были такие поэты как: Н.П. Огарев, Е.П. Ростопчина, К.К. Павлова, Ф.И. Тютчев, Ю.В. Жадовская и другие. В это период творила и Жадовская. Она сохраняла лексику и стиль, которые были сформированы Пушкиным и Лермонтовым. В своем сочинительстве она шла по пути естественности и яркой наглядности. Поэт почти ни где не использовал гипербол или вычурных метафор.